艾丽丝·门罗：当代短篇小说大师
时间：2021-02-27 08:00:23 来源：达达文档网 本文已影响 人 
10月10日，瑞典文学院宣布，2013年诺贝尔文学奖花落82岁加拿大短篇小说家艾丽丝·门罗（Alice Muo），颁奖词称其为“当代短篇小说大师”。门罗是诺贝尔文学奖历史上第13位女性获奖者，也是首位获得诺贝尔文学奖的加拿大作家。
艾丽丝·门罗1931年出生在加拿大安大略省温格姆镇，原名艾丽丝·莱德劳。她的父亲是当地农民，以饲养狐狸、貂和出口动物皮毛为生；母亲是当地学校的一名教师。和许多优秀作家一样，门罗少女时代即开始写小说。1950年，还在西安大略大学读书的门罗发表了自己的第一篇小说《阴影的维度》（The Dimensions of a Shadow）。1951年，年仅20岁的门罗以大二女生之身，嫁与詹姆斯·门罗，大学毕业后，她和丈夫搬去了温哥华，然后去了维多利亚、不列颠哥伦比亚，在那他们开了一间书店，取名门罗书店（今年是第50年）。1968年，37岁的门罗出版了她的首部短篇小说集《快乐阴影之舞》（Dance of the Happy Shades）。这本迟到的处女作为她一举赢下加拿大最高文学奖——总督奖。1972年，门罗夫妇离婚。艾丽丝回到了安大略，并成为西安大略大学的驻校作家。四年后，艾丽丝再嫁杰拉德·弗雷林，他以她收到的第一封书迷来信展开追求之旅，并同意艾丽丝保留前夫的姓氏。1978年和1986年，门罗先后以《你以为你是谁？》（Who Do You Think You Are？）和《爱的进程》（The Progress of Love），获得了她第二及第三个总督奖。在上世纪八九十年代，门罗每隔4年出一部短篇小说集，逐渐获得文学声望，期间她经常作为美国和英国大学的访问学者住在国外。今年4月杰拉德·弗雷林去世，此后，门罗开始在安大略农场、科莫克斯和不列颠哥伦比亚几个地方生活。
门罗作品中几乎所有的主要角色都是女人，在她的早期创作中，是一些刚刚进入家庭生活的女孩子，为爱情、性、背叛、孩子等苦恼；到后期，则是在中年危机和琐碎生活中挣扎的女性，但她们都有着欲望和遗憾，有着强大和软弱之处。这种女性的欲望和遗憾，一个深层次的原因就在于人物环境与追求的落差与冲突，而这种冲突在门罗本人身上也可以找到。出生于一个非文学化的家庭，以及生活在一个文学气息薄弱的小镇，门罗只能将自己的文学热情小心地隐藏起来，如同一种隐秘的激情。这种隐秘而狂热的激情也成为门罗许多小说的主题，它们成为平凡人物的平凡生活中隐匿的暗流，因一些不经意的小事一触即发，推动故事朝向惊人的方向发展，揭示出关于人生真相的顿悟。在2004年出版的小说集《逃离》（Runaway）中，门罗就以《激情》为题写下了一篇短篇小说，这个关于突如其来的“激情”与顿悟的故事以其形式上的完美无缺获得了2006年的欧·亨利短篇小说奖。
门罗以创作短篇小说见长，而获得诺奖也是因为其短篇小说写作的突出成就。门罗曾透露自己为何选择短篇小说这样的写作形式，她说：“我想让读者感受到的惊人之处，不是‘发生了什么’，而是发生的方式。稍长的短篇小说对我最为合适。”
不过，门罗也曾对《巴黎评论》的记者透露，她曾经非常害怕自己留下的只是一些短篇故事，她曾认为短篇小说是一些只能被称为“碎片”的东西。但在今年和《纽约时报》的访谈中，门罗则说，她想她现在能够接受自己只是写下了这些短篇小说这件事了，“我想我想要说的，在这些故事中都已经说完了。”2012 年，门罗对外宣布封笔。
在四十多年的创作生涯中，门罗已出版《我青年时期的朋友》（1973）、《公开的秘密》（1994）、《一个善良女子的爱》（1996）、《憎恨、友谊、求爱、爱情、婚姻》（2001）、《逃离》（2004）、《石城远望》（2006）、《亲爱的生活》（2012）等13部短篇小说集，和一部长篇小说《少女们和妇人们的生活》（1973）。这些稳定的高水准小说作品不仅为门罗赢得了布克国际奖，加拿大总督奖，全美书评人协会奖、欧·亨利短篇小说奖等重要文学奖项，也使她获得了国际声誉，如英国女作家A·S·拜雅特赞誉她为“在世的最伟大的小说家”，美国女作家辛西娅·奥齐克则称她为“我们时代的契诃夫”。
门罗在作品中编织的细节，精致细腻，娓娓道来，读她的作品如身临其境，仿佛进入了一个真实情境和真实情感的现实世界，但全然感受不到作者排兵布阵的痕迹，这一点几乎无人可及。初读她的文字，感觉门罗彷佛使尽浑身解数要回归19世纪的大师，比如她常常与之相比的契诃夫。与契诃夫相似的是，门罗的许多小说写的都是平凡小镇上的普通人物，她既刻画智慧、坚韧和有梦想能力的普通人，也揭示普通人如何说谎、缺乏判断力以及丧失勇气和善意。她描写普通人应对思想混乱、失败感，以及对有可能发生的事情产生的挥之不去的幻象。她审视头脑狭隘的人，为那些受到忽视和遗忘的人创造永久形象。在她的小说中，人物互相的理解和误解，都达到惊人程度。门罗对人物不作判断，只是像对待朋友或家人那样，怀着不留情也不感情用事的爱。她那富于同情的细腻描写，使人物就像可触摸的邻家姐妹。而和契诃夫一样，门罗的小说并不特别重视情节，更多是利用时空转换，将记忆和现实生活打碎重新组合。这也表现了她想表现的观点：看世界，或许有新的角度，文学就可以帮助人们重新认识世界。门罗曾经在一篇散文中介绍读小说的方式：“小说不像一条道路，它更像一座房子。你走进里面，待一小会儿，这边走走，那边转转，观察房间和走廊间的关联，然后再望向窗外，看看从这个角度看，外面的世界发生了什么变化。”
浓缩、精致，对节奏和气氛的精确把握，对人物心理的准确拿捏，强烈的情绪与情感，对人生中无处不在的矛盾、困境、冲突的关注，对偶然性的偏爱——这些构成了门罗小说的特色。正如诺贝尔评委会所讲，“门罗以精致的讲故事方式著称，清晰与心理现实主义是其写作特色。”
