《红楼梦》中贾迎春人物形象分析
时间：2020-11-07 16:13:21 来源：达达文档网 本文已影响 人 
内容摘要：贾迎春性格具有温柔老实、懦弱妥协、淡然随和等多种面相，其悲剧命运与家庭环境、个人性格和残暴夫婿有关。贾迎春这一人物形象的塑造表现出作者对大千世界芸芸众生的悲悯，折射出人文主义光芒。
关键词：性格面相 悲剧命运 现实意义
《红楼梦》“金陵十二钗正册”中有一个悲剧人物，作者对其着墨并不多，却总让读者为之痛心，她就是贾迎春——善良温柔的二小姐、怯弱麻痹的“二木头”。如果说探春是冲破灰暗世界的呐喊者，迎春则是淹没于其中的沉默者;如果说惜春是与俗世决裂的独行者，那么迎春则是灰暗世界中的牺牲者。她的人生就像一盘任凭摆布的棋局，贾赦的无情“变卖”将迎春推向了深渊。最终“花柳金闺”贾迎春在“山中狼”孙绍祖的折磨中消香玉陨。迎春的性格、命运及其现实意义都有较大的探讨空间。
一.贾迎春性格多面性
在《红楼梦》群芳谱中，作者所描画的贵妃、夫人、小姐、丫鬟形象鲜明、风格迥异，贾迎春这一人物形象虽无夏花之绚烂，却有秋荻之悲情。《红楼梦》第三回林黛玉与贾府三小姐初次相见，这正是贾迎春的首次登场，文中写道：“第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。”作者对贾迎春的出场采用直观白描的方法，表明其平庸、老实、敦厚的性格特征。在小说中迎春要么极少说话，要么语言迟缓、耳软心活。探春说她为人老实、好性儿，宝玉知她从不会与人拌嘴，邢岫烟和平儿也都说迎春是个老实人。除了以上特点，以家庭环境为主的多重因素使得迎春的性格也呈现出怯弱麻木、不谙世事、与世无争等多重面相。
1.胆小麻木、懦弱妥协
从原生家庭来看，迎春在贾赦和邢夫人那里并未得到温暖关爱，更多的是冷漠无视，正是在这样的家庭环境里，她开始变得胆小怕事、麻木无能。宝玉说“二姐姐是最儒弱的人”，小厮们也打趣说迎春是一块名副其实的“二木头”。《红楼梦》中关于迎春的描写主要集中在七十回以后。第七十三回“懦小姐不问累金凤”，把迎春胆小懦弱的性格刻画得淋漓尽致。贾母动怒查赌要严惩的犯事者中，正有迎春的乳母。黛玉、宝钗、探春等求贾母“看二姐姐面上，饶他这次”，可迎春只觉没意思，一言不发，对长辈言听计从，不敢提任何异议。其乳母不仅聚赌，还偷了迎春的累金凤，探春要为迎春伸张正义时，迎春并不在意，自认说“多少男人尚且如此，何况我哉”，不愿招惹麻烦。第七十四回“惑奸馋抄检大观园”中，周瑞家的从迎春的大丫头司棋的箱子里查出男女私情信物，司琪被强逐出园，最终与表弟潘又安双双赴死。在此期间司棋曾求迎春替她向贾母求情，迎春除了流露出丝丝难舍之外，却并无多言，且手持《太上感应篇》阅读。迎春的麻木在此得到了突出呈现，面对生离死别表现出薄情和冷漠。第七十九回“贾迎春误嫁中狼”，由于贾赦借了孙家五千两银子不想还，便把女儿迎春嫁给孙绍祖。被当作抵债品出嫁的迎春到孙家不久便被虐待致死，金闺花柳以凄惨赴黄泉终了此生。
2.淡然随和、与世无争
贾迎春也具有安静随性、与世无争的淡然性格。《红楼梦》中描述的许多重要场景中，迎春大都以抱病为由婉拒，即使出现了也是边缘角色。第三十八回“林潇湘魁夺菊花诗”中，众姐妹或钓鱼或看鸥鹭，宝玉则一会儿看黛玉钓鱼，一会儿又俯在宝钗旁边说笑两句，一会儿又看袭人等吃螃蟹，却唯独没有“打扰”迎春。此时的迎春在做什么呢？文中写道她“又独在花阴下拿着花针穿茉莉花”，这“又”和“独”两字，既说明迎春已经不止一次如此穿花了，也将迎春从众姐妹中凸显出来，这是迎春为数不多的特写镜头，虽然文字极简洁，却将她那种与世无争、恬静安然的性格表现出来。花阴下一个妙龄少女在安静地拿花针穿茉莉，生命在岁月静好中悄然绽放。即便宝玉此时来唤一声二姐姐，笔者认为迎春也只不过抬头看他一眼，然后依然会沉浸在自己的世界里。作者没有写宝玉此时和迎春的互动，抑或是不愿打破迎春仅有的美好瞬间。再如第二十二回，众人都猜对了元妃的灯谜，迎春却猜错了。当别人都以猜对灯谜获赏而喜悦时，迎春却“自为玩笑小事，并不介意”。第三十七回“秋爽斋偶结海棠社”，不擅作诗的迎春负责出题限韵，此场景关于迎春的描写中，几处都用到“随”字，如“随手、随口”，把一切交给命运，在表现与世无争的同时暗示她是把握不住命运的“二木头”。
二.贾迎春悲剧命运成因
《红楼梦》人物判词将贾迎春的悲剧命运揭露出来，错配孙绍祖，一个是金闺花柳质，一个是无情猖狂子;一个是怯弱的“二木头”，一个是凶残的“中山狼”。在迎春香消玉殒的悲剧结局中，孙绍祖是压死她的最后一根稻草，除此外还有家庭环境和自身原因。
1.家庭环境的冷漠
在富贵贾府，迎春似乎是“局外人”。父亲贾赦荒淫无耻，对女儿缺乏关爱，为一己之利用迎春去“抵账”。迎春生母早已离去，继母邢夫人性格刁钻，与迎春同住荣府的兄嫂贾琏和王熙凤，用邢夫人的话来说就是“两口子遮天盖日，百事周到，竟通共这一个妹子，全不在意。”在兄弟姊妹眼里，迎春是可有可无的。当贾宝玉迫不及待要起诗社时，探春提醒他迎春还在卧病，宝玉脱口说“二姐姐又不大作诗，没有他又何妨。”宝玉向来爱护女孩，这次却把迎春给忽略了。海棠诗社成立时，宝钗给迎春的号就是以其住所命名、随口而出的“菱洲”。迎春像是一个透明人物，其存在与否无人察觉，冷漠的家庭环境让她变得日渐木讷薄情，最终难逃悲剧命运。
2.自我性格的妥协
迎春的悲剧很大程度上取决于她自我性格的妥协。如果迎春勇敢大胆、有主见一些，其结局抑或不同。在红楼女子形象中，夏金桂能够辖制得住丈夫，惜春与家族决裂永伴青灯古佛，探春则欲以己力冲破灰暗世界。而迎春这位贾府二小姐、一等将军之女、元妃之妹，却始终木讷怯弱，缺乏主见。在她看来，不介入就是保护自己的最好方式，然而妥协退缩终究成为自我伤害的利器。迎春的不谙世事，让自己成为任人摆布的棋子，没有拒绝和反抗。可笑可叹的是，当探春等为她抱不平时，她却并不着意，由此看来，迎春的惨淡结局也是她自己悲剧性格的必然。
3.“山中狼”的摧残
压死迎春的最后一根稻草是荒淫残暴的丈夫孙绍祖，一只忘恩负义的“无情兽”、“中山狼”。在孙绍祖看来，迎春只不过是自己花钱从贾赦那里买来的玩物罢了，贾府千金、将军之女的身份都毫无意义。迎春本来在贾府就不受重视，更何况是别人家中。向来胆小儒弱的迎春经不起孙绍祖的虐待逼迫，出嫁一年后就消香玉陨，这样的结局对她来说是悲剧也是解脱。因为像迎春这样的弱势人物，在那个时代注定没有立足之地，注定陷入一盘死棋。
三.贾迎春形象的现实意义
在“万艳同悲”的《红楼梦》中，女儿形象特征鲜明且具有现实意义，贾迎春形象反映出的是作者对弱势群体的同情。她本是恬静温柔、与世无争的弱女子，所向往的是安稳的生活，如同在花阴下用针穿茉莉般岁月静好。茉莉谐音“末利”，抑或暗示其结局的悲剧性。迎春若嫁入平常人家，應该会过着平凡而安乐的生活。但她出生在大户人家，婚姻不由自主，就算随性淡然、与世无争，独守着自己的角落，终究也逃不出贾府即将式微的悲惨命运。在现实中，迎春形象给读者的启发正在于一种反证，就算自己难以改变，也应奋力一搏求得出路。迎春形象的塑造折射出一种人文主义光辉，她没有黛玉的清新脱俗，没有宝钗的雍容华贵，没有可卿的婀娜多姿，没有湘云的俏皮可爱;但在小说中迎春的存在，反映出作者对万千众生的大悲悯，是末世中为芸芸众生唱响的挽歌。
参考文献
[1]蔡义江.校注本红楼梦[M].杭州：浙江文艺出版社.1993.
[2]郑庆山.脂本汇校石头记[M].北京：作家出版社.2003.
[3]吴铭恩.红楼梦脂评汇校本[M].沈阳：北方联合出版传媒集团.2013.
基金项目：本论文是江西理工大学2019年度校级教学改革研究课题“汉语国际教育专业中华优秀传统文化创新教育模式探索”（编号XJG-2018-03）的阶段性成果。本论文在江西理工大学华文教育研究中心王晓明博士的指导下完成，特表感谢。
（作者介绍：王钊，江西理工大学外国语学院17级汉语国际教育专业在读本科生）
