浑厚古拙——浅谈《张迁碑》的书法风格
时间：2021-02-06 08:01:27 来源：达达文档网 本文已影响 人 
【摘要】：汉代盛行树碑立传之风与当时的以品行取仕制度有关。汉代碑刻艺术也取得较大的发展。汉代书法呈现出风格多样的艺术特色。《张迁碑》是汉代隶书的代表作品之一。它上承篆法下开魏晋之风，它处于书法艺术的不断完善的过程中。
【关键词】：张迁碑;浑厚;古拙
《张迁碑》碑额全称为《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表颂》。东汉灵帝中平三年（公元186年）立。碑体通高2. 67米，宽1. 07米，厚0. 20米。碑文隶书， 15行，每行42字，共计567个字。碑阴刻捐资者姓名与所捐钱数，计41人， 323字。为汉碑额中字数较多的一品。现陈列于山东泰山岱庙碑廊。
《张迁碑》是汉代隶书的代表作品之一。它上承篆法，下开魏晋风气的作品，它处于书法艺术的进化完善的过程中。《张迁碑》笔短意长，常常意到笔不到，行笔有节奏和韵律感，章法上一波三折，曲径通幽，使许多字看似不衫不履，用笔粗细不均，或左右错位，轻重失调，方圆相斥，然而得一种天真烂漫的憨情稚态，也正是这种不完善给人以无限想象与再创造的空间。
（一）《张迁碑》浑厚的书法风格
在隶书的发展过程中，《张迁碑》以其古拙朴厚、结体严整端正、运笔朴拙刚劲、方笔为主著称于世。
《张迁碑》的浑厚主要体现在用笔和结体上，表现出骨力雄健之特点。《张迁碑》用笔多方起方收，线条粗短，很少有夸张的蚕头雁尾和明显的一波三折，显得“浑厚”。起笔常有“皮包骨”之感，浑厚高古，中段行笔提按起伏，有节奏和微妙的一波三折感，笔画不长但尽势，显得“笔短意长”。 线与线之间强调粗细、长短、虚实、方圆、张弛等对比关系，如“宇”字宝盖头方笔劲挺而收笔圆转，“公” 字上面两点粗短下部则盘成三角形的铁线钗，强烈的对比产生了强烈的视觉张力。《张迁碑》字形方正，重心下移，也不似标准隶书那样规矩。通过夸张局部造成字体的一种浑厚视觉效果。如“君”字，夸张上部，缩紧下部的“口”，上部空间大， 整个字的中心下移，拙趣就跃然纸上，“幕”字一反上中下结构状态， 杨守敬《评碑记》云： “书法端直朴茂” ，“字体朴厚中见劲媚，方整中多变化”。
（二）《张迁碑》古拙的书法风格
《张迁碑》系地方书法者和乡里石工高手所为，其对东汉桓灵时期过于规则工整的汉隶带来了个创新，注入了新鲜、活泼的血液。《张迁碑》整体上看方整古拙，仔细看来却错落险绝、形散而意密，因字立形，笔敛意放，精神内守。碑阳的书法用笔以方为主，又于方中寓圆、拙中生巧、静中有动，笔画厚重质朴，骨力强健，严谨而不呆板;结体方正严整，质朴古拙，字形大小欹正、疏密得体，不拘一格，其中碑文不少字体大胆掺入篆籀笔意，使之淳古而生趣; 章法上灵动多变，气势开张，宽博宏大。《张迁碑》它的字体方整而多变化，朴厚而不板滞，结体紧密，骨力雄健，宁朴不华。正如清傅山所提出的四宁四勿： “宁拙毋巧，宁丑勿媚，宁支离勿轻滑，宁直率勿安排。”[1]
隶脱胎于篆，故有隶带篆意之说。《张迁碑》中还是夹杂有很多篆书笔意，在结体上，特别方整、稳健。清代康有为《广艺舟双楫》中说：“《张迁表颂》其笔画直可置今真楷中。”碑文字体多以篆、楷、草等笔法兼用，体现了高古典雅、雄秀多姿的艺术书风，在汉隶中独具特色。较之碑阳，碑阴的书写则更为轻松开放，笔意高古，变幻多姿，尤为酣畅淋漓。《张迁碑》的碑额是整碑中最有特点的一部分，似篆若隶风格与正文不同，却又有着某种内在的联系。在汉碑中这样的碑额并不常见，其布列颇为特殊，上下紧密，参差并连在一起，但行距分明，用笔既有篆书的圆转也有隶书的方折。《张迁碑》有些字的偏旁还是有变化的，不有意地将偏旁写小，写隶书带有篆书的意味，又不随时代潮流，强调偏旁观念，自然显得“古拙”。《张迁碑》对于中国书法艺术的发展起了一定得呈上启下的作用。
（三）《张迁碑》书法风格对后世的影响
《张迁碑》出土于明代，但是其书法艺术直到清代碑学兴起以后才被重新发现，并逐渐成为书家们取法汉碑不可或缺的一环。在对张迁碑的认识过程中，顾炎武在《金石文字记》中提出自己的怀疑： “岂好事者得古本而摹刻之石，遂讹谬至此耶！”[2]对此，晚清杨守敬分析道： “顾亭林疑后人重刻，而此碑端整雅练，剥落之痕亦复天然的是原石。顾氏尚考索而不精鉴赏，故有此说。”同时他认为此碑独树一帜，具有自己的风格：“篆书体多长，此额独扁，亦一格也。碑阴尤明晰，而其用笔已开魏晋风气。”[3]在学习汉碑中《张迁碑》作为方笔的代表，它虽以方笔为主，但还是以势方形圆为高妙。临习时应强调其用笔上的“重”，是分量感和厚重感，锋势沉稳，笔壮墨酣，墨色深邃有注入感，诚如黄宾虹先生所说：“写将浑厚”，学习《张迁碑》以训练线条质量为上，在结字中找趣味，从章法中寻求节奏，只要临习方法得当，勤学苦练，必将一日有一日之体会，一日游一日之境界。从《张迁碑》中受益的书法家有陈鸿寿、吴让之、伊秉绶、何绍基、沈增植、梁启超、郑孝胥、翁同龢、吴昌硕等，因此清人郭沿先称此碑“是碑为冠”，在碑学背景下确不为过。
总结
《张迁碑》是东汉隶书走向成熟的标志，在众多的汉代碑刻中，风貌最为强烈。它不仅反映了汉代浑然质朴的时代特征，更体现了汉代碑刻古拙雄强的独特风貌。《张迁碑》作为汉碑中浑厚古拙书风的代表作品，它具有用笔方整茂朴、宽博沉着，结体质朴古拙、奇趣横生的艺术风格。《张迁碑》对于中国书法艺术的发展起了承上启下的作用。
参考文献：
[1]傅山.傅山纪念文集[M].太原： 山西人民出版社，2007年第 108页
[2]顾炎武.金石文字记[M].文渊阁，四库全书.
[3]杨守敬.激素飞青阁平碑记（ 卷一） [M].济南： 齐鲁出版社，1989年第104页
[4]张启亚.中国书法艺术秦汉卷[M].文物出版社，2000.
[5]华人德.中国书法史两汉卷[M].江苏教育出版社，1 999.
[6]黃惇.中国书法史[M].南京： 江苏教育出版社，2009：
