徐柳仙：不为日本人献唱的粤曲明星
时间：2020-11-09 09:18:15 来源：达达文档网 本文已影响 人 
汪远
“铁马纵横凝碧血，弹花飞溅化红云”。这是广东省广播电台20世纪90年代经常播放的一支粤曲抗战名歌——《热血忠魂》中的两句歌词，也是现在许多老年朋友仍然难以忘怀的两句歌词。
为什么数十年前的歌曲仍经常播放？为什么歌迷们如此记忆犹新？这就得从爱国女艺人徐柳仙谈起了。
徐柳仙籍隶广东南海西樵，原名徐振坤，1917年出生于香港。其父徐佐衡出自书香门第，原系南海文士，因屡试科举不第，乃忿而去经商，嗣以经营失败，家境中落。
徐柳仙自幼天资聪颖，3岁时，表姐萧卿随师学唱粤曲《桃花送药》，她在旁听着，表姐还没有学会，她却已能将全曲唱出。歌乐教师温森见她这般慧敏，主动教她《五郎救弟》一曲，两三日后，她又能背唱无误。其父平素与粤剧曲艺人士交游，同人得闻此讯，无不惊为天赋。从此，过耳不忘的粤曲“神童”之名，迅即传播于港岛歌乐界。每至亲友家，必令高歌一曲。
有一次，徐柳仙的母亲带她去香港北角七姊妹游乐场听唱粤曲。恰遇某女艺人失场，一时无人填补。该场负责人得知徐柳仙正在场中，乃临时央求她母亲允许她客串《五郎救弟》一曲。其母应允，当即抱她登台，置坐膝上演唱。她仪态天真，无半点惧色；
歌声圆熟，全合鼓乐节奏，曲音落处，满堂掌声雷动。这是她首次正式独唱演出。港刊对此曾评为“一曲惊四座”。其时她年仅5岁。该场司理见她能博观众欢迎，遂再求徐母应允于次日晚正式列入节目客串。次夕盛况如前。歌罢，该场赠以七尺红绸下系银牌九块的锦旗一面，另以红包封港银20元为“利市”，鸣放鞭炮，用轿车送归。这是1922年的事。
1929年，为了贴补家用，12岁的徐柳仙，正式以“童星”踏足歌坛，先后在香港莲香、高升等茶楼献艺。那时每歌一曲可得港银1.5元的薪金，每晚约唱两间茶楼。不到三个月，各茶楼竞相聘请，每曲酬资增至3.5元。每晚7至11时，可“跑场”唱四至六间茶楼。有时还得前往石塘咀區俱乐部继续演出至凌晨。一个刚刚12岁的少女，就这样在当时的生活水平下，靠自己的收入来赡养全家18口人，并以一颗粤曲新星的异彩光耀港、穗歌坛。
1932年，徐柳仙演唱了由著名画家邓芬作曲的《梦觉红楼》，风靡穗、港、澳和海外华人社会，名声益盛。歌林比亚唱片公司发行此曲唱片之后，各方定购函电纷至沓来，致使濒临倒闭的歌林比亚唱片公司起死回生。此曲原系邓芬亲历情场之作，笔墨高雅文静，乐曲婉恻动人，加之徐柳仙的演唱艺术，使曲中感情得以充分表达，故于盛行歌坛之后，竟能一扫当时流行的滑稽庸俗之音。粤曲歌风，为之转向。
16岁时，徐柳仙灌唱《情泪种情花》《魂断蓝桥》《西厢记》等曲。17岁灌唱《再折长亭柳》《除却巫山不是云》《慧剑断情根》等曲。1937年前后，日本侵略者大举侵华，中华民族面临存亡继绝的关头，她灌唱了《热血忠魂》《血债何时了》等爱国歌曲。
1941年12月7日，日本偷袭珍珠港，挑起太平洋战争。18日即向香港进攻。香港沦陷后不久，徐柳仙夫妇潜往广州，避敌耳目。日军到处索寻徐柳仙踪迹不得，竟将歌林比亚等唱片公司所灌徐柳仙的唱片全部捣毁。后来，日军头目矾谷廉介得知徐柳仙避居广州，遂采取威胁利诱手段，前后达十余次，意欲迫令为其御用广播电台演唱，妄图达到笼络人心，瓦解中国人斗志之目的。当此时刻，徐柳仙与丈夫文荣林深明大义，相互勖勉，决心无论受到何种迫害，绝不为日伪电台演唱。
那时，她才24岁。当日本人问她“为何不唱”时，她从容答道：“中国正处国难，不是歌舞升平的时候。”日本军人叫嚣：“岂不怕死？”她笑着说：“中国有四万万同胞，死我一个女人算得什么？我死了，还有我的儿女，还有许许多多听众同胞。”由于她在中外广大听众中享有盛名，日军不便公然加害。后来，日本人又把她叫到特务长官部，用手枪对其进行威胁。由于她坚贞不屈，日本人终不得逞。
这样一来，徐柳仙夫妇深感广州已非安居之地，乃决计奔回文荣林老家湖南攸县。当时粤汉铁路已经中断，如直接由广州北上，易被敌人察觉，于是决定由海路去上海，再由上海溯长江而上，设法越过湘赣或湘鄂间中日对阵空隙返回湖南。不料一到上海，与汪精卫之妻陈璧君相遇。文荣林与陈在大革命时即有旧交（当时汪精卫曾兼任第二军党代表），陈遂邀文参加汪伪政权。文荣林严词拒绝。但是，原拟由上海溯江而上回湘的计划，就不得不另作计议了。因为在汪伪特务的监视下，若西去，会被认为投往重庆，中途有遭暗害之虞。于是，夫妇俩佯装意志颓丧，不问政治，终日混迹赌场，赢则随意请人“吃红”，输则不惜一掷万金，以示家资富裕，无心求官，以释日伪疑猜。后又折返广州，改由西江入广西，再出广西辗转逃到韶关乘车回湘。
1942年秋，徐柳仙夫妇携子女终于回到攸县。当时攸县还是抗战后方，抗敌后援气氛较浓。徐柳仙回湘不久，就积极参与各种慰劳、募捐义演等抗敌和救灾活动。那时攸县湘东戏院的舞台设备简陋，甚至只能在煤汽灯下演唱，她毫不计较；
没有乐队和琴师伴奏，她就拿出随身带回的唯一乐器——扬琴，自弹自唱。1944年6月，攸县也被日军攻陷。徐柳仙夫妇携幼龄子女，颠沛流离，过起了他们一生中从未尝过的、有时甚至是全靠借贷维持山区农村的艰苦生活，然而徐柳仙夫妇毫无怨言。
1945年8月，日本无条件投降。徐柳仙只身返港做短时逗留后仍折回攸县，在攸县住了两年。1947年徐柳仙夫妇一同去了香港，从此在香港定居下来，彼时，她仍由港穗歌坛争相约聘，还曾参加几部影片的拍摄。50年代，她以文武小生誉满粤剧舞台，先后在越南、柬埔寨、马来西亚、新加坡，以及香港、澳门等地演出，演出盛况不衰当年。
60年代初，徐柳仙又重返歌坛。1974年文荣林在港病故。翌年，她在一次车祸中，折断了左手左脚。伤愈之后，她即与一些粤曲爱好者组织了“一庐曲艺研唱苑”，每周研讨粤曲艺术。在每年一次的演唱会上，她拄着手杖，迈步舞台，以嘹亮优美的“柳仙腔”，把人们带到民族传统文化的意境中去，她始终把粤曲当成是终生不渝的事业。
1983年12月，徐柳仙应广东省和广州市文化部门与粤剧曲艺界的邀请，率香港曲艺演出团回广州进行艺术交流。演出前，广州友谊剧院的3天座票，竟在40分钟内被抢购一空。她在给观众的信中，曾一再表示，当从振兴祖国传统文化为念。
1985年，徐柳仙在香港病逝。
