京剧《狸猫换太子》的“新”思考
时间：2021-01-10 14:02:32 来源：达达文档网 本文已影响 人 
王宣懿
【摘 要】在信息更新快、潮流艺术超前的时代，很少会有人能够静下心来诵读古书，立足传统古典文化，回归艺术经典，向艺术经典致敬。每一种艺术形式离不开经典，离不开创新。本文主要就京剧《狸猫换太子》的观后感进行了一些新的思考。
【关键词】戏剧;演员素养;结构编排;艺术形式观念
中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）11-0038-01
戏剧，是指用舞蹈、语言、动作、音乐等形式达到故事叙述目的的舞台表演艺术的总称。是演员在舞台上表演故事的综合艺术。戏剧早在汉代就有了百戏的记载。但流传至今，形式千变万化，戏剧的欣赏人群并不稳定，近期，新京剧《狸猫换太子》在北京梅兰芳大剧院上演，观看后，发现新京剧继承了传统戏剧的精髓，同时进行了再创新。
一、戏剧观念之“新”
作为一门独立的艺术形式，新京剧《狸猫换太子》在选择剧情、灯光、音响伴奏、人物服饰及妆饰等方面都较为新颖，也更注重演员的专业素养，通过舞台舞美和演员的演绎，准确地表达所处的社会背景和人物形象。
我曾对《狸猫换太子》这则古典故事较为陌生，只记得这是一则民间俗语，其中内涵只知其一不知其二。通过观看戏曲形式的《狸猫换太子》，令我更加了解这则俗语背后的故事。
在信息更新快、潮流艺术超前的时代，很少会有人能够静下心来诵读古书，立足传统古典文化，回归艺术经典，向艺术经典致敬。京剧同地方戏曲一样，是老百姓或者说是文化名人的文化启蒙者，代表着精神存在方式，新京剧《狸猫换太子》除了增强其观剧体验，同时肩负着时代伦理道德的重任。不同于其他单一表现形式的戏剧艺术，《狸猫换太子》从艺术专业、舞台专业出发的同时，带动着观众对古典艺术以及经典故事的向往。
二、编排结构之“新”
京剧《狸猫换太子》取材自古典小说《三侠五义》，皇帝宋真宗无子嗣， 皇帝的刘妃、李宸妃两位妃子在同一时间怀孕，宋真宗传旨，哪位妃子先诞下皇子，便先封哪位皇子作为太子，并封其母为皇后。心机的刘妃为争当皇后，与太监密谋，在李妃诞下皇子后，用一只剥皮的狸猫将小皇子换来，命宫女寇珠将其杀害，并对外宣称李妃产下了一个妖物，皇帝信以为真，将李妃贬入冷宫。不久之后，刘妃临产，诞下一位皇子，被立为太子，刘妃也被册立为皇后。七年后，太子因病夭折。真宗无子，将皇兄八贤王之子（当年被换走的皇子）收为义子，并立为太子。真宗死后，仁宗赵祯即位。包拯奉旨赶赴陈州勘察国舅庞煜放赈舞弊之案件，知李妃冤案，为其平冤，迎李宸妃还朝。
戏剧的结构就是创作者将选材构思阶段熟记于心的想法以舞台的时空背景环境依据进行合理周密的布局。《狸猫换太子》分上、下两集，编剧选取了人物重要转折点进行表演。结构形成是为了表达具体形象找一个准确的技术作为支撑点，《狸猫换太子》采取平叙的叙事结构，曲折连贯，引人入胜，在开篇让观众清晰了解故事的前因，避免了结构上和情节上的单调，并不觉得枯燥，并且很容易接受和欣赏。选择保留故事主干和主要人物，内涵丰富;故事不拖沓，情节紧凑。在上集中总管陈琳假借送贺礼实则将太子偷运给八贤王过程中遇刘妃和其内侍检查时，戏剧冲突始终处于变化发展之中，一次又一次令人提心吊胆，在即将要暴露之时，得寇珠解围，最终得以安全脱身。人物的处境和内心世界更是变化多端，没有静止和真空。
在舞台调度和画面处理上，充分发挥戏曲艺术时空自由流动性，借鉴影视“蒙太奇”手法，采用画外音、灯光、锣鼓、音乐进行及时切换或巧妙连接。下集伊始，画外音介绍故事的前因，提示时间的变化，新帝登基。舞狮表演和街头艺人的表演，表明黎明即将到来。在一段紧凑且正气恢宏的音乐节奏变化中，包拯出场，下篇由此拉开序幕。
三、演员形象之“新”
在人物塑造上，《狸猫换太子》克服人物原本单一化、脸谱化、类型化的倾向，着重于揭示人物复杂的性格和激荡隐秘的内心世界。陈琳、寇珠、郭槐 、包拯、秦凤、余忠等人物，无论正邪，都是舞台上活生生的人物，给观众留下了深刻的印象。演员的表演从眼神、脸上细微的变化，以及话语的字正腔圆，不以花腔取胜，演唱和肢体表演抑扬顿挫、精彩至极，使观看者时刻身临其中，伴随着故事情节的发展时而紧张、时而坦荡，上集中刘后得知真太子并未被杀，拷问寇珠，寇珠为维护正义触柱而亡令人激愤，下集中包拯审理此案，剧中反面人物得到应有的结果和惩罚，大快人心！
舞台戏剧的再创造进一步深度挖掘了中华传统文化的精髓，戏剧的创新也利于我们更好地弘扬优秀的戏剧文化。当传统与创新在古典戏剧中碰撞，艺术的魅力也由此而生！
参考文献：
[1]南东生.心有观众，才能创造辉煌——從京剧《狸猫换太子》的成功说起[J].上海戏剧.2005.P8-10
[2]周传家.回归·适应·超越——新编京剧《狸猫换太子》的启示[J].中国电视戏曲，1997.P21-22
[3]吴建梁.一出《狸猫换太子》[J].广东艺术.1998.P53-54
