弹钢琴也能用“手脚并用”
时间：2020-11-07 15:20:44 来源：达达文档网 本文已影响 人 
原创 2017-06-18 李瑾 音乐周报
6月1日晚，一场最特别的音乐会在第二届中央音乐学院钢琴音乐节上举办。学院演奏厅舞台上矗立着两架错落重叠的史坦威钢琴，在一个名为Pinchi Pedalpiano的装置下，两架钢琴被衔接在了一起。
音乐会开始前，当观众们带着重重好奇和疑问想对舞台上奇特装置一探究竟时，中央音乐学院钢琴系主任吴迎上台为观众解惑：“舞台上的钢琴，是由两台现代音乐会钢琴拆装而成的。这场‘踏板钢琴音乐会也是欧洲大陆之外的‘首秀。踏板钢琴不是一件新乐器，它的年代相当久远，在莫扎特的时代就已经出现了。今天这个乐器演奏的很多作品都是当年作曲家的原作，是针对这种乐器专门创作的作品。”
随后，意大利钢琴家钢琴家罗伯特·普罗赛达被请上舞台，开始了他手脚并用的“键盘芭蕾秀”。音乐会上，普罗赛达演奏了莫扎特的《c小调幻想曲》（作品475号），舒曼的《为踏板钢琴而作的练习曲》（作品26号）、为管风琴或带踏板钢琴而作的四首素描（作品58号）以及古诺的两首作品和门德尔松的三首作品等。
何为脚踏键盘钢琴
早期踏板钢琴
维基百科这样解释踏板钢琴的由来：早在羽管键琴普及的15世纪，这种伴有脚踏键盘的踏板钢琴（Pedalpiano）就已经存在了。当时的古钢琴和羽管键琴都有这种装置。只不过，那个时候的踏板钢琴（立式钢琴上附加的一组脚踏板），并不像现在踏板钢琴装置这般庞大。这种钢琴出现在文献中大约是在1460年。音乐之父约翰·塞巴斯蒂安·巴赫自己就拥有这样一台羽管键踏板钢琴。他为此创作了特别为这种乐器而作的管风琴三重奏（BWV 525-530）和《c小调帕萨卡利亚和赋格》。到了古典时期，莫扎特也拥有一架踏板钢琴，只不过莫扎特的那架踏板钢琴在形制上又进了一步，是在早期钢琴上附加的一套踏板钢琴。到了1843年，浪漫派代表人物舒曼在德累斯顿也拥有一架踏板钢琴。舒曼对这架钢琴非常喜爱，不仅为此创作了作品，还说服门德尔松在莱比锡音乐学院开设踏板钢琴课程。这就是为什么在6月1日晚，踏板钢琴家普罗赛达的音乐会曲目中演出了舒曼和门德尔松创作的踏板钢琴作品。
可惜的是，这种踏板钢琴到了20世纪就再也没有流行开来。仅有一些管风琴演奏家会在自己家里演奏这种乐器自娱自乐。
2000年，有意大利钢琴制造商开始制作这种钢琴，最有代表性的是意大利Luigi Borgato工作坊。有了这个踏板钢琴工作坊，才有了后来意大利钢琴家普罗赛达演奏踏板钢琴的故事。在20世纪之前，踏板钢琴的足键踏板仅为29键，体积也比较小，2000年之后的现代踏板钢琴，形制和体积都大了许多，脚踏板的键盘也增加到了37个琴键。
穿着舞鞋“奏”古诺
在6月1日的音乐会上，观众们不仅为普罗赛达高超的手指演奏技术所折服，更为他脚下富有变化性和色彩性的脚尖演奏所惊叹。踏板钢琴的演奏效果比一般的钢琴演奏音域更加寬广浑厚，声音变化和音色更加细腻和有层次。普罗赛达在接受记者采访时说：“我脚下的这双鞋是专门用来跳舞的鞋子，鞋底特别薄，鞋子的后面带一个高一点的后跟。我在演奏的时候，更多用到的是我的脚趾。因为，这个脚踏板需要演奏出很丰富的音色和更有变化幅度的效果，所以，它对触感要求非常高。当然，我在用脚踏键盘的时候，同时还要用到音栓来增加音色上的变化。这种音色有一点点像管风琴那种浑厚的效果，每个音都是双倍低音或者双倍高音的效果。正是因为这种乐器特别难演奏，所以目前除了我之外，没有其他人愿意演奏这种乐器。”
普罗赛达跟踏板钢琴结缘非常偶然：“当时，一个朋友在意大利制作了这样一架钢琴，他希望我来演奏这个乐器。但我一直跟他说‘不，因为这种乐器的演奏太难了！到了2009年，一次偶然的机会，我发现了古诺为踏板钢琴创作的协奏曲手稿。这个手稿从来没有演出和出版过，更没有录音。于是我就想，或许我可以尝试学习这种乐器，然后首演古诺的这部协奏曲。”
作为尝试演奏现代踏板钢琴的第一人，普罗赛达学习踏板钢琴的过程漫长而困难重重。“接触这件乐器的前几个月，我几乎演奏不了几个音。最难的部分就是如何协调身体、双脚和双手之间的配合。而且，我也没有太多演奏管风琴的经验。况且，踏板钢琴的演奏跟管风琴演奏之间又有着很大的不同。因为脚踏键盘部分是连接着另外一架钢琴，因此，这种乐器有着更加多的变化，触键也更敏感。我至少用了一年多的时间，才开始掌握这件乐器的演奏。”
如今，已经跟踏板钢琴打了8年交道的钢琴家普罗赛达，已经是最权威的踏板钢琴演奏家了。他的演奏曲目几乎涉猎了全部的踏板钢琴的文献，同时，他也成为首演法国作曲家古诺四部踏板钢琴协奏曲的第一人，这四部协奏曲被录制成了唱片。
遗憾的是，这种音色丰富且富有表现力的乐器，未能吸引更多当代青年钢琴家的关注。这也是普罗赛达目前的苦恼：“一般而言，钢琴学生都很传统，他们不太愿意冒险，去尝试演奏这样一种新乐器。但是我认为，尝试新乐器是非常有趣和有意义的演奏实践。即便可能会出错，也比不尝试或者不断重复旧的东西好。在演奏踏板钢琴的过程中，我的演奏技艺提高了很多。由于演奏踏板钢琴更加富于挑战性，就要求演奏者有更自觉的意识，同时练琴也要求有更加细致的计划并付诸实践。通过学习踏板钢琴，我对常规的钢琴演奏更敏感细腻，我一直都在发现新的音色和表达方式。我希望，不久的将来能有更多的演奏家和观众认识这种乐器，让踏板钢琴得到更多人的认可和喜爱。”
