浅谈东北扬琴学派的演奏风格
时间：2020-05-14 09:22:17 来源：达达文档网 本文已影响 人 
姚雪晶
摘要：每一种音乐由于所受到地理、经济和文化等诸多方面的影响，在各自音乐表现中都有着自己的方式和手段，具有不同的风格特点。东北扬琴学派在各方面均散发出它独特的演奏艺术魅力。
关键词：东北扬琴;学派;风格
中图分类号：J632.51
文献标识码：A
文章编号：1005-5312（2019）33-0143-01
作为四大学派之一的东北扬琴，以“吟、揉、滑、颤”的特色演奏技法屹立在扬琴大家族中，其优美的音色如涓涓流水，其粗犷豪迈之气如万马奔腾。
一、在曲谱方面
东北扬琴学派在乐曲曲谱方面，我们对于一种音乐曲谱的分析，不仅要从它的技法和形式上分析，更要从它的传授方式和中国传统记谱体系入手。说起东北扬琴的记谱体系，笔者认为最突出的特色在于它的即兴之美。其一，在传授乐曲曲谱时，往往都是师徒式的口传心授。其二，中国的记谱体系，最常为人所知的就是音高上的非定位和节奏上的非定量。例如，东北扬琴学派里的压音技法，一般采用在扬琴琴码最下方音位设定为一根或一组专为压揉使用的琴弦（常定弦为e1b1）。以吟揉手法为基础，加大下压的力度，使音的变化在小三度以内，能奏出包括上、下滑音，滑揉，大揉在内的变化幅度更大的“按、颤、滑、揉”（借鉴古筝左手四大技巧）的效果。再如：東北扬琴学派的上下滑弹技巧，大概都是用sol、la、si、dol，dol、si、la、sol这四个音，或是根据情况，使用大二度、大三度等音程。因为这一技法大多来源于东北民歌的甩腔，所以很多时候即兴性较强。现在演奏的东北扬琴的作品跟原谱比较也有些许变化，但不变的是它的东北音乐风格。因此，在演奏东北扬琴学派的乐曲时不单只要遵循乐谱符号来演奏，更要从曲谱外的内心乐谱来将它进行仔细考究。
二、在音色运用方面
音色是构成一个学派风格的重要因素之一。在扬琴演奏艺术中，音色是抒发音乐情感的重要载体，如何为抒发情感营造一个良好的载体，是东北扬琴学派演奏艺术的重要环节。东北扬琴学派音色受到东北的人物性格、东北的地方语言、东北的民间音乐等多方面影响，因此，也具有它的音色特点。演奏者在演奏这一学派乐曲时，在把握音乐风格的同时，特别要注意对乐曲音色的审美感。它是控制这一学派因素的一种联想性思维，并制约着技术的运用。在练习时要尽量做到情声协调、音心合一。
三、在情感韵味方面
东北扬琴学派特色之一，是它具有不同于其他学派的独特情感韵味。在东北扬琴学派的音乐情感韵味处理方面，有着其独特的弦外之音的深远意境。因为它特有的东北扬琴吟揉技巧，可以使人领会到超然物外的天籁之美。韵主要是通过滑音、吟音等润饰性技法构成，那么东北扬琴学派的吟揉使旋律线往返于延绵、微弱的乐音之中。为了追求特别应注意演奏时韵味的把握和控制，令听众能准确地体会到其弦外意境。得曲外之意、弦外之境，才是东北扬琴其审美追求的理想境界。而音乐的情感韵味处理得当与否，既要把它的韵味在乐曲中得以体现，又不能被乐曲所限制，要在乐曲之外得到“认可”。对于东北扬琴音乐韵味而言，它既有粗犷豪迈的音乐特质，也有其独特的隐喻、含蓄的风格。它所表现的情感韵味“虚实”结合，如何把二者揉到一起，把音乐美的本质升华为情感的“韵”，是东北扬琴的特色精华。故东北扬琴的情感韵味的确有其无可代替的艺术魅力。
东北扬琴演奏风格多样，不拘一格，曲调不加太多修饰，但雄浑有力，气势壮阔。这类风格代表乐曲有《秧歌》《翻身五更》等。东北扬琴特别注意击弦力度的起伏变化，因此弹奏起来坚定有力，节奏鲜明，擅长运用速度的渐快和渐慢来表现音乐的对比。它美丽豪放的音乐特点，风格独特的演奏技巧以及具有和声特色的双音竹演奏，在人们内心滋生出对它的宠爱。由于东北扬琴的地方风格及演奏技法的特殊要求，在演奏这一学派的乐曲时所使用的琴竹也与众不同：外形笔直不弯曲，竹尾厚而竹杆前部薄，琴竹颈部具有弹性。由于东北扬琴的特殊技法，太硬的琴竹颤动过慢，乐曲表现缺乏张力;太软的琴竹则会由于振动幅度过大却无法达到“由点构线”的理想效果，因此要做到软硬适度。东北扬琴琴竹属中性琴竹，它的振幅一般为上下15度，因此建议在演奏时琴竹的竹头部分最好稍稍翘起以免在弹轮和上下滑弹时影响演奏。使用这样的琴竹，能更好地与东北扬琴学派的持竹方法和弹奏方法相结合，会更好地推动扬琴演奏技巧在变化中不断发展，在发展中不断完善。
20世纪70年代初，东北扬琴学派的第三代传人之一张学生先生通过不断的研究继而发明了双音竹，也称双音键，。双音琴竹的发明为东北扬琴更添光彩，它是现代扬琴琴竹改革最为成功的典范之一，因此使用双音琴竹演奏的乐曲可获得和弦的立体声效果，使扬琴从音色、力度和气势上都有了很大的超越，为乐曲增添了磅礴气势。
四、结语
通过上述分析归纳可以看出：东北扬琴演奏其一是韵味浓郁的吟音、风格独特的颤竹与上下滑弹，热情豪迈的快速演奏技法以及具有和声立体效果的双音竹演奏风格;其二是东北地方风格和东北音乐风格，二者完美的结合成就了东北扬琴学派华丽多彩，具有很强艺术感染力的音乐学派。
参考文献：
[1]王珍.扬琴流派再研究[D].太原：山西大学，2006.
[2]肖银芬.中国扬琴传统流派比较研究[D].兰州：西北师范大学，2007.
[3]李艳.广东音乐扬琴、东北扬琴音乐风格特征之比较[D].福州：福建师范大学，2006.
