魂断蓝桥主题曲Auld Lang Syne(一路平安)在影片中出现次数和作用
时间：2021-04-06 07:43:02 来源：达达文档网 本文已影响 人 
1、通过对一部影片的解读详细的分析音乐音响在影片中的使用
我分析的影片是1940年茂文·勒鲁瓦执导电影《魂断蓝桥》的主题曲《Auld Lang Syne》。
《魂断蓝桥》是一部荡气回肠的爱情经典之作，一个孤女舞者与家室显赫的二战中尉在桥边无意地邂逅，并迅速一见钟情坠入爱河的故事。它向人们描述了一个悲壮的爱情故事，并调动了丰富的电影艺术手段把内容表现得高雅脱俗且哀婉动人，让观众在洒下眼泪的同时，深思战争的可恶及陈腐观念对爱情的摧残。内容虽有些传奇化，但文艺气息浓厚，具有甚高的催泪效果，它不仅仅是向人们展示了爱的真谛，更重要的是向人们昭示了和平的宝贵和战争的罪恶。“拒绝战争，争取和平”，这是影片暗含的主题。主题曲配合情节的出现给故事发展起到了不可忽视的和谐作用。《Auld Lang Syne》是一首非常出名的诗歌，原文是苏格兰文，直译做英文是"old long since"
或"times gone by"，意思大概是逝去已久的日子。《Auld Lang Syne》是十八世纪苏格兰诗人罗伯特彭斯(Robert Burns)根据当地父老口传录下的。这首诗后来被谱了乐曲，在经典电影《魂断蓝桥》中，此曲被用作为主旋律，也因此流传于世。这首歌的译名很多，在电影中根据《魂断蓝桥》在乐队领班说的“一路平安”这句话，和玛拉送别罗伊时说的“一路平安”而取名为《一路平安》。这首浪漫悲情的Auld lang syne大概在影片中共出现了八次，这首歌及其旋律在不同场合通过节奏快慢和曲调的变化表现出不同的情绪、起到不同的作用。
第一次出现是在影片23分左右两人第一次在一起跳舞的时候，那份缱绻动人的爱情流淌在《Auld Lang Syne》的音乐声中，在主题曲的华尔兹舞曲中，两人翩翩起舞，含情相望。酒吧里响起了那首熟悉的《一路平安》。舞曲缠绵悱恻，深情婉转，伴随着渐渐熄灭的烛火，两人拥吻在了一起，表现出了浪漫的气氛以及含情脉脉的温馨,为之后两人关系的发展和剧情的递进做铺垫。
第二次是在舞会结束之后的凌晨送别，男女主人公一见钟情,舞会后还在街头漫步。罗依送玛拉，玛拉转身进宿舍后主题音乐又起,玛拉背靠着宿舍楼下的门在回想事情，抒发了依依不舍的心情和一种不安以及不确定的情绪，之后玛拉开始上楼画面闪黑音乐也随之结束
第三次出现在49分左右。原本打算结婚的两人因为没有赶在三点之前到教堂而错过婚礼，然后罗伊又接到紧急通知要马上提前离开去战场，赶去送罗伊的玛拉在火车缓缓开走的时候勉强赶上见了他一面却没能好好说上一句话。望着开出的火车和车上的罗依,音乐又起,抒发了玛拉内心对恋人一路平安的深情祝福还带着不舍和以及心的失落。
第四次是在玛拉等待罗伊母亲的过程中出现的。影片55分左右，等待中玛拉接过服务员递来放在桌上的报纸。主题曲出现，着急等待的玛拉眼睛一瞟，看见了报纸上“战争死亡名单”专栏，玛拉并没有仔细看而是怀着忐忑的心理把报纸翻了过去。展现出女主角一种不想去看报纸却又想了解情况的心理。
第五次在1小时10分左右，半年过去了，成为了风尘女的玛拉无意间在车站见到了平安归来的罗伊，顿时一种既快乐又痛苦的滋味涌上心头，现实的残酷令她无法面对这突如其来的幸福。在重逢的激动和喜悦中，主题曲
隐约响起，音乐表达了喜从天降但是玛拉内心矛盾和由于的情绪，这里是一个重要的情感转折点。
第六次大概出现在1小时28分，在罗伊故乡的家庭舞会上，依旧是罗伊和玛拉在曲子中一起跳舞，但是曲子节奏稍微放慢但不失热烈，似乎和玛拉的心情一样：激动，紧张，感觉幸福即将到来却没有办法越过自己心里的那道坎。
第七次出现在罗伊看到玛拉的诀别信之后，伴随着男主角一个严肃的表情主题曲出现了一小段，拖了一个长音，表示着罗伊的无法认同和不能理解。他不知道玛拉为什么会这么做，缓慢的长音之后配乐加快，表现出了罗伊的着急和一定要找到玛拉的决心。
最后一出现在影片的尾声部分。玛拉重返蓝桥自杀,罗依捡起丢失在地上的吉祥符。老年罗伊在桥头追忆逝去的爱人，同样是拿着玛拉送的吉祥符陷入深思,音乐再起。一座桥见证了他们爱情的诞生和消亡，因此多年后罗伊再次来到这里凭吊那段往事时，也令我们唏嘘不已。结尾时主题曲从开始的缓缓响起到罗伊乘车离去后干脆利落的收尾也算是给整个故事的发展有了一个圆满的交代，情绪控制到位，引起了观众的情感共鸣，罗伊和玛拉的爱情悲剧在几十年来依旧打动着无数观众。
主题曲每一次的出现都是一个情感的迸发点，随着男女主角感情的层层递进主题曲的出现方式或悲或喜、或实或虚、或长或断，主题曲的每次出现都在剧情的转折点，使影片的声画结合以及和人物情感的变化之处接洽得当，扣人心弦，不仅为影片的效果添彩也让人们熟知了这一首曲子。
2、谈谈如何为影片选配音乐
影片的配乐对观众的影响通常情况下是潜移默化的，每一个音符的改变，一段旋律的更改或是乐器的变更都产生了将观众拉向影片贴近影片的作用，每个人在用眼睛看电影的同时也在用耳朵听声音，音乐以自己的方式进入观众的内心，它会产生一种思想上的反应。所以给影片选配乐的时候，首先就是要让观众去记忆每一个人物形象和每次的事件，这就产生了电影的主线和主旋律，在配乐中以人物性格和发生的时间性质为标准，去选择与之相符的配乐，要营造与影片情绪一致的气氛。
配乐可以是主题曲、插曲、场景音乐、背景音乐等。
主题歌往往是对整个影片内容飞概括，它要以特定的风格和凝练的情感表现来充实剧中主要人物形象，要展现特定的历史环境气氛，要表现出生活中的某种情感因素等。主题歌的旋律要作为一种素材，在影片中配合人物性格与情感的展开，场景与环境的变化，戏剧性冲突的展开、发展以及高潮的出现，采用音乐素材变奏、延展等手法为人物形象的塑造、剧情的揭示起到作用。
插曲常常出现在一些重要的场景之中，与影片中的情节发展紧密相连，常常表达剧中人物个情感，烘托情节发展中的气氛和造成戏剧性的发展高潮。同时也起到了某种转场、闪回的声音蒙太奇作用，所以选插曲时要选择能从整体艺术表现上起加强剧中情绪色彩或推动情节发展的配乐，能对影片起到承上启下和转场的作用。
对于在某一个单一场景中使用的场景音乐，只需要正对某个具体的场景中演绎的故事情节做出合适的选择即可，对具体场景发挥作用即可，对特定场景营造戏剧性高潮和推动故事情节发展即可。
总之影片的配乐应当根据影片中的人物、故事、情节、环境的特点，对影片进行具体问题具体分析，做到符合影片风格、符合人物性格、符合情节变格，使之声音和画面完美结合并整个影片有自己别具一格的特点。
