谈戏曲表演中唱腔的情感运用
时间：2020-11-22 03:44:02 来源：达达文档网 本文已影响 人 
唐祖洪
摘要：各剧种的唱腔都是表达人们的思想感情的一种艺术表现手段。动人的唱腔，它之所以为人们喜爱，具有极大的艺术魅力，就是因为它是人们思想感情的自然流露，它从各个侧面表达了人们的思想感情，无论何剧种，歌唱艺术的一个重要的原则，即要声音和语言需要内在的东西来支持它，才能赋予它生命，这就是感情。
关键词：戏曲;唱腔;情感
中图分类号：J61 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）27-0142-01
DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.095
戏曲歌唱传统认为唱就是人的内心感情的诉说，就是“唱感情”。歌唱属于音乐的表现手段，是属于外在的东西，而情则是喜怒哀乐等等内在的情绪，这些情绪的体现要通过外在的声音表达出来。因此，戏曲的唱情是个很重要的问题。
歌唱中的“情”包括三个方面的含义;一是指“词情”，这就是重视唱词所规定的特定的情景，特定人物的思想活动及感情的变化;二是指“曲情”。所谓“曲情”，就是唱腔音乐中所表达的感情，即曲调不但要符合词意，而且演唱者理解曲调的感情，并把它唱出来。三是“声情”。即舞台上的一切声音，除要求圆润、传远、好听以外，还必须服从“表现”这一中心任务。因此，感情总是伴随着声音同时出现的。
歌唱高腔是要如“山崩海啸”;平腔的声音给人以清新的感觉;悲腔的歌唱声音如“秋风扫落叶”，喜悦的唱腔声音如“仙音天外飘”。在各剧种中，凡是字少腔多的大段慢板唱腔，是抒情性最强，旋律也是最优美的曲子。慢板的特点就是节奏舒展，字少腔多。即词情少而声情多。例如，汉剧《宇宙锋》赵艳容的〔反二黄慢三眼〕中的“事到此我只得随机应变”一句，共二十板（4/4），一百多拍，数百个音符，才把它唱完，旋律节奏的强、弱、曲、直、高、低、疾、徐营造的“声情”，紧紧“贴住”人物，随着人物的脉搏跳动而跳动，使“曲情”饱含丰富的内容，使“声情”产生了感人的艺术魅力。
河北梆子以唱、做为主的老生的演唱，从剧中人物的性格出发，根据各种不同人物的思想感情，来设计和处理唱腔，她演唱的《江东计》“灵堂”一场的唱腔，是声情、词情、曲情并重，所以演唱传神，扣人心弦。在〔大安板〕转入〔哭相思〕（是一种附加曲调，通常用在大安板之后）“恨苍天因何故下了绝情”这句时，具有感叹伤悲、呜咽悠扬的情感。高音区声音较刚，中音区又较柔，同时，还运用滑音的色彩来行腔使调，因而唱得悲怆怨慕，如鹤戾九霄，令人热耳酸心，闻者生哀。表现出诸葛亮恨天怨地，无限惆怅的真挚情感。
京剧《玉堂春》苏三唱的〔西皮慢板〕是这出戏的重要抒情唱段，演唱者必须要意在唱先，成腔在胸，一气呵成，神韵灵通，从分析理解入手，通过声腔美和行腔美的声情创造，把蕴含在声情中的“诗情”与曲情圆满的传达给观众，产生情感创造的审美效应。
戏曲声乐在表现不同的剧情、刻画不同的人物、体现不同的思想感情方面，积累了很多实践经验，有一套传统的表现方法。戏曲音乐家曹心泉将昆曲的唱法归纳为“气字滑带断，轻重疾徐连，起收顿抗垫情卖接数板”20字诀，其中有不少是各剧种共有的。当然，不同剧种有不同的名称与解释，也有不同的要求，不同的色彩，不同的表达方法。歌唱重要的技巧之一“气”在个各剧种歌唱中都占首要地位。歌唱与念白时、声带、喉腔、口腔诸部是发声发音的器官，而“气”都是发声发音的动力。中国音韵学有“形气相扎而成声”的说法，就是说离开了气就不能发声。“气者，音之帅也（《说谭》）。唱念的高低、强弱、轻重、吞吐、收放等歌唱技巧，全在于“以意引气”的气息的操纵，是气息对声音的支持。
元燕南芝庵的《唱论》对用气技巧，做了精辟的总结：凡一曲中有偷气、取气、换气、歇气，爱者有一口气”。昆曲、高腔、梆子、皮黄等唱腔剧种，继承和发展了宋元以来的戏曲音乐歌唱用气技巧的优秀传统。气作为歌唱的根基与统帅，气巧则声优，声优则曲妙。掌握好了用气技巧，才能将每个字每个音像珠子一样穿成线“累呼端如贯珠”，再用这如贯珠的声音线条，承载艺术，刻画形象。例如：越剧小生徐玉兰在《北地王》的“把先帝东荡西扫、南征北剿”的全段唱腔高潮中，在速度上、节奏上采取欲快先慢，欲紧先松和连、断、顿、垛、轻、重、抑、扬等艺术手段，把北地王对于亡国的无限悲痛和激憤之情得到了充分有力的抒发。
在戏曲传统唱法中，从昆曲到京剧以及其他各剧种，都在行腔中运用。顿、断、连、以及轻重缓急、抑扬顿挫等手法。程砚秋在《锁麟囊》、《碧玉簪》、《荒山泪》、《文姬归汉》等剧目中，除运用这些表现技巧之外，又独出心裁地使用断中有连、连中有段、若断若续、藕断丝连的唱法，在语法停顿、心理停顿和情感停顿等方面，都使情感得到进一步深化。这些停顿不仅增强了情感的变化发挥，而且使歌唱的情感层次表现得更加鲜明。再如，川剧旦角名家阳友鹤在传统名剧《荆钗记》中，为了突出钱玉莲对继母虐待、迫害的愤懑不平，整个唱段的轻重缓急、抑扬顿挫安排的十分的讲究。在“可怜奴遭困苦，我愁肠满肚”一句里，增加附字，垫上一些似断却连，气连音断，音连气换、连中断、断中连等技巧运用得法，使语气行腔毕肖，听其声如见其人，提高了人物情感的表现力。
总之，各剧种在行腔中的快慢疾徐，顿挫连断、轻强重弱、高低抑扬，以及由此而形成的语气、语势等构成行腔表达的手段的基本因素，充分运用这些基本因素的造型性与表达技巧，是各剧种表演艺术家的歌唱艺术、艺术形象表现力与感染力的重要艺术手段。
