[国家的大剧院] 国家大剧院分析图
时间：2018-12-27 04:49:47 来源：达达文档网 本文已影响 人 
“忘了那些表演吧，这个建筑本身就是一种表演。随着2008年北京奥运会的临近，这个大剧院所折射出来的信息就是，中国有着可与西方顶级建筑相媲美的设施。它想表明的是，中国有的不仅是经济上的飞速发展，繁荣的同时也带来了文化上的觉醒。”
――英国《金融时报》
安德鲁的中国梦
“别问我关于造价的问题。”曾任国家大剧院总承包联合体总经理的彭征军说。
“奢华”，是国家大剧院的工作人员目前要小心对待的评语。传说中，这里一个座位价值两座希望小学。带领记者参观大剧院时，大剧院的工作人员会请记者注意歌剧厅顶上星河般闪烁的金色小灯:“那些是金色的小玻璃珠，是玻璃，不是水晶。”而舞台部的金志舜部长也会着重指出，戏剧场顶部所用的吊顶造价:“每平方米的木料造价不过120元钱，比某些人家里的用料还便宜。”
从天安门西地铁出口出来，就是国家大剧院。“今后，来大剧院看演出，坐地铁将是最方便的交通方式。”副院长邓一江说。此外，很多经过长安街的公交车都把站点设在了大剧院北门，叫做天安门西站。
水池里正在蓄水，水面不深，只有40厘米，3.55万平方米的水面被分隔成数十个扇面，据说是为了减轻对地下建筑的压力和危险性。剧院的钛合金外壳在上午的阳光中光芒四射，和水面波光交织在一起，令人不能直视。但这不妨碍水池外一群群来参观大剧院的百姓，他们大多兴致盎然地围着大剧院走上一圈，再停留在某个位置跟它合影。
像无数次被描述过的那样，进入大剧院，要走过一条80米的水下通道。在通道下仰望，可以见到头顶上的粼粼波光，水光离合，映入地下，光影闪烁间，确实能令人产生幻觉。
沿通道进入大剧院，视野中的银灰忽然被各种各样的红代替。到处都是红，头顶上是红，钛合金的外壳内，是无数块巴西红木拼出的穹顶，红木上镶嵌银白色金属条，分割成不规则的几何造型。彭征军说，这个穹顶用了2.3万平万米的巴西红木。
歌剧厅的走廊和厅内第一层墙面是深红，那红有一种别样的光泽，摸上去光滑温润。“是真丝。”工作人员说。戏剧场的墙面上则是玫瑰红、冰粉红、紫红和橘红，同样是真丝的质地，全部从苏杭运来，表面都经过防火处理，内层包吸音海绵。彭征军说，整个国家大剧院，丝绸铺设的面积达到4000平方米，旧了之后会全部揭下换新的。音乐厅外的墙面则是红色的墙漆，像某些流行的艺术品一样，漆面并不均匀，是法国的设计师刻意用布在表层处理出来的。
除了红色，还有金色。歌剧厅外的大门是金铜色的，门上有不规则排列的卵状突起。据说，在安德鲁的想象中，这是宫门上的门钉;圆柱形的歌剧厅外，被覆盖以铜丝做就的金色帘子，红色的真丝墙面外有不规则几何形的金属栏杆，他说，那些栏杆是兰草的变形。
到处是大理石，脚下是来自22个省的石材铺就的地面。粉橘色泛着白色浪花状纹路的叫做海螺花;黑色带金丝，有紫色小花朵的叫做玫瑰紫;它们汇集在一起，被叫做“锦绣大地”。歌剧厅的外墙面用白色大理石装饰，所有的纹路都呈平行线状，朝同一个方向倾斜;带记者参观的工作人员说，在这种石材的出产地，它们已经属于即将绝迹的珍稀材料。
这是安德鲁的中国幻梦。他的法国老乡雨果曾说，艺术有两种，一种是理念，一种是梦幻，理念源于西方，梦幻产生在东方;雨果曾这样理解他梦幻中的东方万园之园:请您用大理石、汉白玉、青铜和瓷器建造一个梦。
用雪松做骨架，披上绸缎，注满宝石，饰以琉璃，饰以黄金，施以脂粉。
从在竞标中拔得头筹的那天起，安德鲁的设计，就没有停止过争议。最大的争议，曾经集中在对于“民族风格”的理解上。安德鲁说他的设计是“天圆地方”，但也有人觉得这只是一个水泡，或者不过是个鸡蛋，说得浪漫些，也许是颗明珠。
新剧院，新形象
“今天看来，以目前北京的情况看，所谓的协调性，已经是淡化了。比起奥运会的项目，这已经不是最突出的了。”胡绍学说。胡绍学是清华大学建筑设计院的院长，也是后期参与到安德鲁方案中的设计组副组长。
安德鲁方案中争议最大的大蛋壳，在第一轮竞赛和第二轮竞赛的初期，是没有的。那时安德鲁的设计类似于今天去掉蛋壳后的内部建筑，一组包括音乐厅、歌剧院、戏剧场和另外的小剧场的建筑。然而，加上这个蛋壳后，安德鲁的方案竟然胜出了。
“求新的心态，是肯定的。”作为当事人的胡绍学说。建设国家大剧院的设想自1959年提出，清华大学当时已经拿出了全部施工图纸，然而这个项目因为国家经济困难而停止。
“现在看来，当时即使盖了起来，现在也落后了。”胡绍学说。当时设想中的国家大剧院，外观上是和人民大会堂等建筑保持一致的西洋古典风格，内部则只有一个厅，叫做3000观众厅。
到1998年重新论证国家大剧院方案的时候，虽然当时主管部门提出来，还是希望保留一定的中国传统风格，与天安门广场周围协调，但是，胡绍学如今看来:“这只是一种说法。从当时搜集上来的所有方案来看，实际上还是在追求新颖。”
安德鲁开始也并不是这个方案，但是“简单说，讨论到最后，大家对建筑风格也没有统一的看法，方案是越改越改不出来。他讲出了这样的方案，还是有一定的震撼力，至少跟所有的方案都不一样。因为在当时，到一定程度，忽然来了不一样的，就有一定的效果”。胡绍学这样回忆当时的情景。此外，“中国传统木结构的建筑形式，跨度做不大。大剧院这样的高度和空间要求，解决不了”。
同时，安德鲁提出了一个大胆的方案，大剧院从长安街后退70米，空出的70米全部变成绿地。胡绍学很赞同这个改动:“他胆子大，其他的建筑师都限制在划定的范围内，只有他规划上比别的都好，其实像这样重大的建筑，只要规划好，规划局也是允许修改的。”胡绍学认为，从客观上来看，这个改动其实也改善了天安门附近建筑没有绿地的状况。
为了建造大剧院，搬迁了当时这一地带的1500户人家，客观上进行了一轮城区改造。但是胡绍学认为，作为国家重大建筑，这是难免的。他认为，大剧院的建造，主要是为了提升国家形象:“从建筑本身对城市本身的影响，说不上什么。大剧院本身的功能，会提升国家的形象。第一考虑的，还是为了国家在文化上有个很大的提升，必须让国家最重要的演出能够来这里演。”
“剧场是代表一个地方的软实力。物质满足以后，就是精神享受。一个国家，一个城市，到最后比什么？比的就是文化实力。”上海大剧院艺术总监钱世锦说，他现在是国家大剧院的特邀顾问。
