[建筑视觉形象在信息交流中的意义] 信息交流的意义课件
时间：2019-02-06 04:39:16 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘要：随着信息技术的发展、数字技术的进步，我们现在所经历的这个时代强烈地受到视觉图形的侵袭。在建筑设计领域,建筑的视觉形象也日益成为建筑师展现创意、与人交流的重要媒介。本文分析了建筑的视觉形象在信息交流中的重要作用和意义，以及与文字、语言相比，形象交流的优势与劣势，以此作为建筑设计时的重要参考。
关键词:建筑视觉形象；信息交流；表现；唤起；描述；形式代码；视觉体验
中图分类号：J504文献标识码：A
Significance of Information Communication of Architecture Visual Image
ZHU Dan
许多人把我们当前的这个时代称为“读图时代”，因为与以往任何时候相比，今天的生活更为强烈地受到视觉形象的侵袭。摊开手中的报纸，各种人物和风景图像立即映入眼帘；走出房门，一路上不断出现的色彩鲜艳、形象生动的广告牌又在竭力地吸引我们的视线；轻轻按动遥控器，更多丰富多彩、令人目不暇接的图像排山倒海般地出现在电视屏幕上……这个时代以视觉图形为主要手段的形象交流方式正在取代文字的统治地位，成为人们信息交流与感情沟通的最重要的途径。
同样，在建筑设计领域内，设计师们所呈现出来的对于建筑形象
①的热情与关注也超过了以往，数字技术的进步使设计师的创意与构想以从未有过的速度如此清晰而逼真地呈现在众人眼前。并且，依据这一高科技手段，设计师们正在竭力挖掘建筑形象在交流中的潜力，展现他们天马行空般的设计构思。因此我们有必要正视建筑的视觉形象在信息交流中的重要作用和意义，以及与文字、语言相比，形象交流的优势与劣势，以此作为建筑设计的重要参考。
作为信息交流的工具，任何沟通手段都应具有“表现”、“唤起”和“描述”的三种功能，有时人们也将这三种功能称为“征象”（symptom）、“信号”（signal）和“象征”（symbol）。如，通过语言来与人交流，我们可以根据某一段语言来了解发言者的思想与心理状态，这被称为表现性的；语言的声调与语速又可以是高兴或生气的征象；另一方面，听众的某些心理或情绪又被这种语言所唤起，就如同一个能引起我们各种复杂情绪的信号一样。相较于语言，建筑的视觉形象同样具备上述的三种功能，并且在“唤起”的能力方面优于语言。一般认为，建筑的视觉形象首先具备了图解的功能，它表现了设计师就解决某一问题所持的态度和方法，是设计师设计灵感与设计理念的展现。因此我们说，这一形象是设计者设计思想的象征；而构成建筑形象的各种视觉要素，如形状、结构、体积、空间、质感和色彩等等，可视为一种信号，是设计师情感表达的征象，使观众体验或兴奋或平和或惊讶的种种复杂情绪。宋代史学家、目录学家郑樵所著《通志略》中的《图谱略》一书中就专门讨论了图形与文字的关系：“见书不见图，闻其声不见其形；见图不见书，见其人不闻其语。即图而求易，即书而求难”这段文字说的是视觉图形对于获取知识、理解沟通的重要性，指出了仅有文字而无图像，书不可用，体现了视觉形象比文字、语言更直接、更具象，更易唤起人们的强烈反应，引起共鸣的特征。比如，仅从书本上看到关于某一建筑是如此新奇如此有趣的陈述与直接呈现出该建筑足以唤起观众充分好奇心与刺激感的照片相比，后者更具说服力。关于这种由视觉图形引起的心理力量，行为学家和心理学家作了深入的探讨。毫无疑问，人类本身具有某种“程序”使之对特定的视觉符号发生反应，这些反应包括喜悦、愤怒、惊讶、恐惧、好奇、怜爱等等。一旦被辨认的事物形象中出现了这些视觉符号的特征，就可以诱发特定的心理模式。关于这一点，我们可以从文丘里的代表性建筑“母亲住宅”中得到有力的印证。这栋小房子有意让观众注意到建筑某个立面的固定形象。它很接近儿童们描绘的“房子”。许多人都有过类似的童年记忆――在纸上画上尖尖的人字形屋顶，左右对称的基本格局，房子正中间有一个宽敞的大门，屋顶上还有一支烟囱……有人称该建筑是最具有“家”的感觉的房子，因为与当下各种标新立异的现代建筑相比，“母亲住宅”的建筑形象上充满了各种记忆性符号，这些符号引发了人们对于童年的温馨回忆，使观众觉得这是具有庇护性的、有亲切感的房子。文丘里在谈到对这间住宅的设计思想时说到：“我这样想……它达到某一个精髓，既是住宅的样式，也是基本的样式。”显然，对于抽象文字概念“住宅的基本样式”的理解，设计师提供了自己理想的视觉形象，这一形象如此直观，并且本身具备了充分的视觉代码足以让人们理解何为设计师所谓的住宅基本样式。在这种时候，我们看见视觉形象向前飞奔而去，而语言文字则望尘莫及。
文丘里设计的母亲住宅
建筑形象在信息交流中能够被正确解读必须具备一定的前提条件。这个前提是：交流的双方必须具有对等的视觉印象
②的预先知识，否则就会引起误读或形成沟通障碍。因为对任何图象的解读总会与观者的“回忆”（recall）与“辨认”（recongnition）有关。
辨认是一种“记起”的心理活动。但是，“记忆”（memory）决不等同于“回忆”（recall）。一般认为，人们只有在能够回忆起某物的基础上才能辨识它们，但事实上，即使我们回忆不出某物的具体视觉形象也不妨碍我们对之进行辨认。例如，德塞时期的包豪斯校舍是一座著名的现代建筑。对于一个了解建筑风格的普通观众而言，即使他从未在任何场合见过该建筑的形象（即观看者并不具备相关的视觉形象的回忆），一旦亲历现场，他也能够快速作出反应――该建筑属于现代建筑（但仍可以辩识出该物体）。这一悖论得以实现的真正原因是：人们学会使用符号来记忆物体。自然界是如此的丰富多彩，出现在人们身边的物象成千上万，而我们的注意力却是有限的，所以我们通常都会选择对我们来说具有意义的内容进行注意和记忆，符号是人们对物体研究和学习后产生的结果，它是高度简约的，所以它十分便于记忆和回认。人们利用对符号进行编码的方法使我们更容易记住事物并识别它们。在上述的例子中，观者事先具备了现代建筑形象特征的预先知识：如简洁的外观，强调功能的建筑形式、无附加装饰纹样、使用混凝土和钢窗等现代建筑材料……所以当他在建筑外形中辨认出上述形式代码的同时对这座建筑的形象的解读便朝向正确的方向发展，此时建筑师与观众交流和沟通得以顺利实现。
德塞时期的包豪斯校舍
贝聿铭设计的中银大厦
但是，事物形象上出现的视觉符号（形式代码）所传达出来的征象有时却不如想象中那般容易的被交流双方共同了解，对于不同种族、不同文化背景或不同宗教信仰甚至不同生活经历的人群而言这些符号往往代表着不同的象征意义。比如，对于毫不了解中国历史文化的外国人而言，中国传统建筑大量的使用红色是不可思议的，因为在某些文化背景下，红色也许是代表恐怖与危险的信号。又比如，贝聿铭在香港设计的中银大厦在建筑形象设计上取竹子节节上升之意，带有中国文化的吉祥含义，但是又有不少人认为该建筑的外形如同锋利的钢刀，具有浓重的煞气。可见交流障碍的产生在于交流双方对于相同视觉符号的不对等的心理认知，这使交流发生中断，并朝向相异的方向各自发展。基于这样的理解，一些建筑设计师认为建筑的视觉形式不应与地域和历史相割裂。意大利建筑设计师罗西认为建筑应同那些在历史上被赋予特定意义的元素或形象发生关系。这里所说的历史意义实际上就是指一种历史记忆、种族记忆中反复出现的形式意向。在罗西的建筑设计过程中常使用一种类推的设计方法，这个设计方法的要点就是引用建筑所在地现有的一些传统建筑的片段进行图像类推，用换喻的手法使新设计的建筑与其它建筑产生同源的现象。因为使用了图像类推的方法，建筑的形象被注入了一种历史的绵延性，从而更容易获得当地使用者的价值认同，那些从传统建筑形式中确认和选择的形式代码在设计者和使用者之间架起了沟通的桥梁。
本文为全文原貌 未安装PDF浏览器用户请先下载安装 原版全文 不过，从另一个角度来看，陌生的建筑形象又能引发积极的心理效应：通常让我们感到震惊，因为这个建筑形式与我们所储存在记忆中的任何形象都不相同从而无法解释。这引起了好奇心，对于我们喜新厌旧的眼睛而言，这种与以往经验不同的差别感使大脑倍觉兴奋。比如，澳大利亚的悉尼歌剧院是一座迷人的建筑。初看这一建筑形象时，许多人都会产生诸多疑问：倾斜的屋顶是怎么回事？建筑的入口在哪里？又是从哪儿出来的？如果一个建筑的目的首先是为了吸引注意力，那这种令人无法预料的形象就会成为脑海中的一个谜。一旦解开了它，我们便会觉得有趣，并且会记住它的答案，我们将这种过程称为新的视觉体验。
罗西设计的博物馆
建筑设计师的工作与艺术家一样，他们的职业就是与视觉经验打交道。因而他们能比普通人更快的发觉新的视觉形式的趣味性并启发观众去体验它。许多现代艺术家们总是试图通过他们的作品使我们注意到特殊的问题，引起我们对某些事物的关注。勃拉克和毕加索在他们的立体派绘画作品中采用重叠、交错、和旋转视角的方式来产生平面的、破碎的构成式的视觉形象，尽管有许多人并不喜欢这一新的视觉表现形式，但是自从人们观看了这些作品后，便会情不自禁的以一种不同的方式关注这类形象。后来这种解构与拼贴的手法也被用在了建筑设计之中，并成为了后现代建筑的主要视觉符号之一。如艾森曼在设计哥伦巴斯会议中心时，在平面上便采用了解构的意趣，通过中轴线的旋转来生成一种层层叠叠的视觉形象，创造了“毕加索绘画式”的建筑新形象。建筑师用全新的视觉形象符号引发了人们的兴趣变化，导致他们关注到以前被忽视的东西，虽然这种交流与沟通在初期阶段也许会受到不同程度的抵制，但是其重要意义在于：它启发了观众用一种新的方式“观看”世界。而这种新的趣味源泉推动着人们的意识形态向更高的层次发展。
艾森曼设计的哥伦巴斯会议中心及平面图
综上所述，建筑的视觉形象作为设计师与他人交流与沟通的手段具有重要意义。首先它具有提供最大视觉信息的能力，并具有强烈的感染性，它能诗意般地唤起观众潜藏在内心世界的种种情感，并使他们形成长久的记忆。但是，对视觉形象的正确解读必须受到形式代码、文字说明和上下文的关系这三个变量的支配。因为观众在体验与阅读建筑形象时总是带着双重译码对建筑进行解读的，其中一个来自于主体自带的“文化记忆”，而另一个来自于设计师在建筑外形中用象征、隐喻的手法给出的形式代码，只有两者相互吻合，即交流的双方同时了解并认同形式代码象征意义，这个形象才能比一串串文字更快、更有效地传达各种关系，否则歧义与误解便很自然的产生了。所以设计师仅用建筑的视觉形象来与他人交流与沟通既是高效的又是不完整的。任何建筑师的任何一个建筑设计作品在没有文字说明或没有上下文关系的基础上都有可能产生信息交流的中断，引起相异观点的争论，而且越是新奇越是陌生的建筑形象越是如此，但争论引发了更多的关注、更多的好奇心与更多的想象，这对建筑作品本身来说不一定是坏事。如果设计师在建筑视觉形象中采用象征和符号来完成一种暧昧的隐喻，使不同的接受体感受到不同的意义，这样一来，同一个视觉形象便产生了多义性，这使建筑变得更加复杂和丰满。
①本文中所论及的建筑视觉形象指的是建筑外观呈现出来的视觉图像，是可以被看作具有独立特征的个体形象。
②这里的视觉印象指之前因观看某些图形而产生的印象或心理认知。
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