浅析藏族踢踏舞与爱尔兰踢踏舞的差异
时间：2020-03-20 07:59:43 来源：达达文档网 本文已影响 人 
[摘要] 中国藏族踢踏舞与爱尔兰踢踏舞之间存在着巨大的差异，主要表现在文化背景的不同，服饰的不同，发力方式的不同和服饰的不同。
[关键词] 藏族 爱尔兰 踢踏舞
舞蹈，作为一切语言与艺术的起源，是人类最本质，最直接的传情达意之手段。古今中外，舞蹈以它独特的功能和迷人的韵致，踏响着历史的节拍，舞动着人类心灵深处的渴望，展示着世界各民族的历史、审美追求和开拓奋进的精神。
纵观东西方，踢踏舞以它独特的魅力和舞风影响着世界各地不同民族人们的审美情趣和美学追求。在我国藏族——这个能歌善舞的民族中，有一种以藏族堆谐舞蹈作为主要创作元素的踢踏舞，以其细腻精湛，洒脱奔放的特点而广泛流行。位于欧洲西北部的爱尔兰岛国，也有一种踢踏舞，成为爱尔兰的国粹，风靡世界，誉满全球。不同的民族，不同的文化背景下却孕育出了相同的舞种——踢踏舞，这种由脚底与地板摩擦发出声响的舞蹈，不得不让我们再次印证了那个朴素的道理——艺术无国界。
尽管表面看来，两者都属于踢踏舞种，但究其舞蹈风格，表演形式等诸多方面原因就不难发现，这两种踢踏舞之间存在着巨大的差异。下文将以中国藏族踢踏舞与爱尔兰踢踏舞为例，具体分析二者在诸多方面存在的不同。
一、文化背景不同
藏族踢踏舞又称为堆谐，“堆”在藏语中指“上”或“高地”的意思。因此“堆谐”就是泛指后藏雅鲁藏布江上游的昂仁、定日、拉孜、萨迦县以及阿里一带叫做“堆”地区的农村圈舞。堆谐最早流传于雅鲁藏布江流域，地势高耸的日喀则以西至阿里整个地区，后来逐渐盛行于拉萨。堆谐在西藏有着悠久的历史，研究表明，公元10世纪时已有堆谐舞蹈存在，但是在当时的社会生产很不发达的情况下，其舞蹈动作，节奏变化较为单一，在游牧文明和原始农耕的早期，人们劳动过后为了表达思想情感和娱乐需求，同时也不排除防寒取暖之意，当时各个村寨的男女老少聚集在一起，有的模仿劳动过程的各种动作，有的模仿各种动物的姿态，集体起舞，人们在统一的节奏，统一的舞步中载歌载舞，在这种原始的娱乐活动中表达着内心的情感，久而久之就形成了比较原始的、初级的集体圆圈舞。17世纪中叶，五世达赖为加强“政教合一”的统治，规定每年六月底七月初在拉萨举行一年一度的“雪顿节”，后来发展成藏戏节，让各地藏剧团云集拉萨献演。在献演中表演了这种活泼热情的踢踏歌舞。由于艺人的传播和民间的相互交往，这种舞蹈流入拉萨后，立即为各阶层人士所喜爱。其基本步伐有：退踏步、抬踏步、嘀嗒步、悠踏步、悠滑步等。舞蹈以膝部屈伸律动带动整个脚掌随音乐节奏在地面上做有规律的踏步。这种步伐最大的特点是，多在弱拍时脚掌抬起，膝盖伸直，强拍时脚掌踩下，脚步灵活，步法稳重扎实，变化丰富，节奏性强，从而形成独特的风格。经过长期发展，藏族踢踏舞逐渐成为一种具有鲜明节奏，舞姿热情奔放，富有群众基础的民间舞蹈。
藏族踢踏舞千百年来绵延不断，世代相传，其风格特点是对高原农牧文化、宗教文化与劳动生活相融合的生动写照。它保留着淳朴的乡土气息，深深地寄托着藏族人民的理想、愿望，象征着藏族人民对美好，幸福生活的向往。
而另外一种红遍全球的爱尔兰踢踏舞则反映了爱尔兰民族的审美情趣、风俗习惯、宗教信仰等文化现象。
爱尔兰历史从苏格兰高地的盖尔人开始，这些散布在西欧，包括法国，西班牙北部和英国小岛的民族们，在公元前三世纪时移入了爱尔兰。
大约公元1750年左右，舞蹈教师的出现成为促使爱尔兰舞蹈发展的重要因素。舞蹈教师通常到处旅行，巡回演出，在一个村庄停留四十天左右。村庄，街口都是他们教授爱尔兰舞蹈的场所，虽然村民们没有舞蹈基础，但他们都很勤奋好学，专业的舞蹈教师传授既成的舞蹈，有创新想法的村民再加以整合，创新，编出新的舞步。这种教学相长，互为补充的形式持续发展。例如：仅仅摆动小腿、一只脚踢另一只脚的脚后跟发出声音等。有时候，大家也会一起切磋舞技，但在当时，不是跳得最好的人是优胜者，而是会跳最多舞步的人获胜。这种以数量的多少来决定优胜者的竞争法则，为日后爱尔兰踢踏舞多样的步伐，花哨的技巧奠定了基础。以《大河之舞》为例，西方编导在充分展示主题的基础上，非常重视创新，在坚持他们民族的踢踏舞风格与技法的前提下，敢于大胆借鉴吸收芭蕾舞、爵士舞、拉丁舞等舞蹈语汇，运用“百老汇”的形式，依据自己民族的审美观念，适应着现代社会的节奏规律，张扬个性，反映出激情活力和团队精神，调动一切艺术表现形式，讲究新的表现手法，从而达到了精湛的舞技，震撼的节奏，动听的民歌，热情的情感，浓郁的风格和狂潮般的踢踏舞特点。
任何传统舞蹈形态都是生成并存在于一定的文化模式中，因此它也沉积着一定的文化机制并体现出一定的文化特征。民间舞蹈是一个民族文化的重要组成部分，它们不同程度地积淀着本民族的民族心理、审美情趣、风俗习惯、宗教信仰等文化现象，成为增强民族团结、教育子孙后代、鼓舞人民斗志的一种社会文化活动，体现着一个民族的性格特征。
我们在讨论藏族踢踏舞与爱尔兰踢踏舞的区别时，如果究其根源，则是两个民族的差异。
二、发力方式的不同
通过仔细观察，我们不难发现，这两种踢踏舞的发力方式存在很大差别。藏族踢踏舞注重的是舞者脚上的跳、踢、跃和跺等动作以及产生的音响效果。舞蹈时膝部松弛，脚下灵活，以踢、踏、悠、跳等脚部动作跳出有规律和变化的各种节奏点来表达内心的感情。舞蹈动作与复杂的节奏配合严谨，具有丰富的表现力，形成藏族踢踏舞朴实自如，轻捷灵活的特点。藏族踢踏舞的基本特征是：松胯、弓腰、曲背，舞者的重心比较低，在胯部或胯部以下，这一体态特征既有受宗教压迫的心理痕迹，更主要的是劳动者为减轻体力负担的自我身体协调。此外，膝部连续不断、有弹性的颤动和屈伸，形成了藏族民间舞蹈“无屈不成动，欲动必先屈”的动作规律。舞者上身随重心的变化自然晃动，在整体形态上给人以奔放、稳重、随意、潇洒之感。例如：由著名编导张继刚编排的藏族踢踏舞《扎西德勒》，五六十人齐刷刷的低沉的踢踏舞步，衣袖扬甩，或悠扬或奔放，充满着生命的活力与张力。舞蹈在运用西藏踢踏舞语汇表现西藏巨大变化和藏族儿女幸福生活时，通过肢体语言的形象表达，向观众传递了西域舞风的魅力。
而爱尔兰踢踏舞以快速的节拍和侧面行进的舞步风行全世界。爱尔兰踢踏舞舞者的重心始终保持在上提的状态，同时，爱尔兰踢踏舞的动作比较轻快，整个身体是挺拔、向上的，下肢的动作幅度相对较大，舞者上身几乎没有动作，双手自然下垂，贴于髋部。表演者穿着特制的踢踏舞鞋，脚的各个部位在地板上摩擦拍击，发出各种踢踏声，加上舞者的各种优美舞姿，形成踢踏舞特有的幽默、诙谐和表现力十分丰富的独特魅力。在早期的踢踏舞比赛中，评委甚至坐在木制的舞台下面，根本不看舞蹈演员的表演，而是专注于听他们打击节奏的轻重缓急。一个优秀的踢踏舞者，无论是多快的节奏、多复杂的舞步、多轻的声音，都能表现得清清楚楚。因此，爱尔兰踢踏舞可以说是一种用来被听的舞蹈形式，甚至有一种说法“一位伟大的爱尔兰踢踏舞舞蹈家更是一位音乐家”。
三、服饰的不同
每个民族的艺术形式都是与当地人民生活的地理环境和劳动作息方式息息相关的。由于藏族海拔较高，气候寒冷，生活在这里的藏族人民为了御寒，不得不经常跺脚甩膀，通过身体的热量来抵御严寒，堆谐中的“跺脚”动作就是这种御寒行为在舞蹈中的遗留。同时，肥腰、长袖、大襟是藏装的典型结构，穿着这种结构肥大的服装夜间和衣而眠可以当被。因此这种以长袍为主的藏族服饰虽然非常保暖，但也非常厚重。另外，藏族男女特别讲究饰物，饰品的质地有金、银、玛瑙、玉、琥珀等。这些饰品运用广泛，有头饰，发饰、耳环、项链、腰饰等。由于藏族人的传统生活方式以游牧生活为主，因此他们需要将全家，甚至是几代人所积累的财产转化为珠宝首饰满身披挂，然后四处搬迁去寻找水草丰盛之地，既安全又方便。所以藏民族所穿戴披挂的不仅是服装饰件，而是一笔巨大的财产，象征着豪华与富有。常年穿戴这样的服饰，行动起来自然使身体呈下垂感，重心放低，再加上西藏交通之不便，许多物品要靠人力背运，当人们背着沉重的物品爬行在高山陡坡上时，身体随呼吸呈自然、有规律的弯腰屈膝，这些日常生活中的身体习惯都反映在了藏族的舞蹈艺术中。
爱尔兰位于欧洲最西北部的爱尔兰岛南部，东隔爱尔兰海，同英国相望。爱尔兰具有典型的温带海洋气候。由于受墨西哥湾流的影响，加上来自大西洋的西南风，爱尔兰的气候四季变化不大，全国各地的气温相对均衡，冬季4——7°C,夏季14——16°C,在这样温暖湿润的气候下，服饰自然也比藏袍要轻便许多，他们的服装主要以手工的格子呢绒和粗布为主，而踢踏高手则会有一套属于自己的独特的服装，以显示自己高超的技巧，他们的服装的质料为天鹅绒和丝质衬里，镶有彩色的花边。而且爱尔兰人民的价值观念也与藏族人民大不相同，他们追求轻薄便捷的服装，不会将一生的财富都做成饰品戴在身上，身体的轻便为爱尔兰踢踏舞腿部动作幅度较大，舞步轻快灵活创作了良好的条件。
结语
尽管我国藏族踢踏舞也踏出了本民族的风采，舞出了他自身的风格，但是如何突破传统，创作出有时代气息，震撼世界的新时代踢踏舞还有待于舞蹈工作者进一步探讨与实践。鲁迅先生说过“只有民族的,才是世界的。”我们应该在坚持发展藏族踢踏舞的优势和特色的基础上，改变创作观念和手法，全面丰富藏族踢踏舞的形式、色彩、节奏等因素，用更高的艺术水准来美化藏族踢踏舞。让藏族踢踏舞成为世界认识中国的一张名片，让西藏独特的民族踢踏舞踏遍全中国，走向全世界！
